Dirección de Cine

LECCION 1

• CAMARAS FOTOGRAFICAS Y USO DE LENTES
• LOS PRIMEROS ESTUDIOS
• EL CINE, LA FOTOGRAFIA Y LA LUZ
• LAS PRIMERAS INVESTIGACIONES OPTICAS
• EL ESTENOPE LA CAMARA OSCURA
• ORIGEN DE LA CAMARA FOTOGRAFICA
• LA PRIMERA CAMARA FOTOGRAFICA
• FUNCIONAMIENTO DE LA CAMARA OSCURA
• A IMAGEN INVERTIDA
• LA REFRACCION
• LA TRAYECTORIA RECTA DE LA LUZ 

LECCION 2

• OBJETIVOS, FOCOS, TELEOBJETIVOS Y GRAN ANGULAR
• LOS OBJETIVOS
• OBJETIVOS FIJOS Y DESMONTABLES
• LA CALIBRACION DE LOS OBJETIVOS
• HACIENDO FOCO
• EL FOCO
• EL OJO HUMANO Y EL ENFOQUE
• LA RETINA COMO FOCO
• DETERMINAR LA DISTANCIA FOCAL
• PROFUNDIDAD DE CAMPO Y DISTANCIA FOCAL
• LA ZONA DE FOCO APARENTE Y LA DISTANCIA FOCAL 

LECCION 3

• LOS OBJETIVOS, EL DIAFRAGMA Y EL ZOOM
• CARACTERISTICAS DE LOS OBJETIVOS
• EL GRAN ANGULAR
• EL OBJETIVO NORMAL
• EL TELEOBJETIVO
• RESULTADOS DIFERENTES, OBJETIVOS DIFERENTES
• EL DIAFRAGMA
• EL DIAFRAGMA, LA PUPILA DE LA CAMARA
• FUNCION DEL DIAFRAGMA
• LOS ERRORES Y LA APERTURA DEL DIAFRAGMA
• CARACTERISTICAS DEL DIAFRAGMA
• EL ZOOM
• DIFERENCIA ENTRE VALORES F Y T
• EL CÁLCULO DE LA APERTURA DE DIAFRAGMA 

LECCION 4

• PELICULAS FOTOGRAFICAS Y DE CINE
• LAS SALES DE PLATA Y EL ORIGEN DE LA PELICULA FOTOGRAFICA
• EL FENOMENO DEL ENNEGRECIMIENTO DE LA PLATA
• LA IMPRESION DE LAS IMAGENES
• EXPERIMENTO CON SALES DE PLATA
• LAS SALES DE PLATA Y LA PRIMERA FOTOGRAFIA
• LA EXPOSICION
• LA VISION Y LA

LECCION 5

• PELICULAS EN COLOR Y SENSIMETRIA
• LAS PELICULAS EN COLOR
• LAS SALES DE PLATA Y EL COLOR
• LA FORMACION DEL COLOR
• LOS COLORES BASICOS Y LOS COLORES DEL NEGATIVO
• EL TECHNICOLOR
• LA TEMPERATURA DEL COLOR
• LOS PORCENTAJES DE LUZ DE LAS TOMAS
• LOS FILTROS DE CORRECCION DE LA TEMPERATURA

LECCION 6

• LAS CAMARAS DE VIDEO
• EL OCULAR Y ACCESORIOS DE LA CAMARA CINEMATOGRAFICA
• LA FUNCION DEL OCULAR
• CORRECCION DEL FOCO DEL OCULAR
• ACCESORIOS DE LA CAMARA: LOS FILTROS Y EL TRIPODE
• LA CAMARA DE VIDEO
• LA CAMARA DE VIDEO Y EL REGISTRO ELECTRONICO DE IMAGENES
• FUNCIONAMIENTO DE LA CAMARA DE VIDEO

LECCION 7

• REGULACION DE LA EXPOSICION Y DE LA INTENSIDAD
• LAS UNIDADES FOTOMETRICAS
• LA INTENSIDAD LUMINOSA
• EL FLUJO LUMINOSO
• EL FOOT-CANDLE
• LA EXPOSICION
• LA REGULACION DE LA INTENSIDAD LUMINICA
• EL TIEMPO DE EXPOSICION
• REGULACION DE LA INTENSIDAD LUMINICA
• LA REGULACION DE LAINTENSIDAD

LECCION 8

• LA ILUMINACION CINEMATOGRAFICA
• TIPOS DE ILUMINACION CINEMATOGRAFICA
• LUZ REFLEJADA Y LUZ INCIDENTE
• LUZ EXPANDIDA Y LUZ CONCENTRADA
• LA ILUMINACION DIRIGIDA Y LA ILUMINACION REBOTADA
• LA LUZ DIRIGIDA Y LA LUZ REBOTADA
• LA PUESTA TRIANGULAR DE LUCES
• LA ILUMINACION DE LA FIGURA HUMANA
• LA LUZ PRINCIPAL Y LA LUZ DE RELLENO 

LECCION 9

• EL SONIDO Y LOS MICROFONOS
• CARACTERISTICAS DEL SONIDO
• LOS FACTORES DEL SONIDO
• EL OIDO HUMANO
• LAS FRECUENCIAS AUDIBLES
• EL USO DEL MICROFONO
• LA REPRODUCCION DE SEÑALES ELECTRICAS
• CARACTERISTICAS DE FÁBRICA DE LOS MICROFONOS
• CLASIFICACION DE LOS MICROFONOS

LECCION 10

• GRABACION Y REGRABACION DEL SONIDO
• SISTEMAS DE GRABACION DEL SONIDO
• EL SISTEMA MECANICO
• EL SISTEMA MAGNETICO
• EL SISTEMA OPTICO
• EL SISTEMA DIGITAL
• EL SINCRONISMO
• SINCRONISMO
• IMAGEN-SONIDO
• EL USO DE LA CLAQUETA
• EL SONIDO DIRECTO, EL DOBLAJE Y EL PLAYBACK
• GRABADORES DE SONIDO
• EL GRABADOR
• EL MONITOREO DEL SONIDO
• LA INTERCONEXION DE EQUIPOS DE SONIDO 

LECCION 11

• LA EDICION
• CINEMATOGRAFIA
• LA EDICION CINEMATOGRAFICA
• LA ETAPA DE LA EDICION
• CARACTERISTICAS DE LA COPIA CAMPEON
• LA MOVIOLA
• LA CLAQUETA COMO GUIA
• LA EDICION CINEMATOGRAFICA
• EL ARMADO DE LA BANDA SONORA
• LA SINCRONIZACION EN LA MOVIOLA

LECCION 12

• EL PROCESO CREATIVO EN EL CINE
• TIPOS DE COPIAS DE PELICULAS
• LA REDUCCION Y LA AMPLIACION
• EL TRANSFER Y EL TELECINE
• EL SISTEMA TAPE TO FILM
• LA TRASCODIFICACION
• LA REALIZACION CINEMATOGRAFICA
• EL CRITERIO ARTISTICO EN EL MONTAJE
• EL FOTOGRAMA COMO OBRA DE ARTE
• LA RESPONSABILIDAD DE CONTAR LA HISTORIA
• EL EQUILIBRIO ENTRE LO ESTETICO Y EL CONTENIDO

LECCION 13

• LA CAMARA Y LOS PLANOS
• LA ANGULACION DE LA CAMARA
• ANGULACION NORMAL
• ANGULACION PICADA Y CONTRAPICADA
• ANGULACION APLOMO Y ANGULACION SUPINA
• LAS POSICIONES DE CAMARA
• LA CAMARA FRONTAL
• LA CAMARA DE PERFIL Y DE TRES CUARTOS PERFIL
• LA CAMARA DE ESPALDA Y DE MEDIA ESPALDA

LECCION 14

• TOMAS, ESCENAS, COMPAGINACION Y MONTAJE
• FOTOGRAMAS, ESCENAS Y SECUENCIAS
• EL LENGUAJE COMO HERRAMIENTA
• INICIOS DEL LENGUAJE VISUAL
• EL FOTOGRAMA, LA MAS PEQUEÑA LAS ESCENAS Y LAS SECUENCIAS
• LA ESTRUCTURA BASICA DEL LENGUAJE VISUAL

LECCION 15

• TIPOS DE MONTAJE CINEMATOGRAFICO
• EL MONTAJE INTELECTUAL
• EL MONTAJE INTELECTUAL DE EINSTEIN
• LA PARTICIPACION DE LA MENTE DEL ESPECTADOR UNA PIEZA CLAVE DE LA CINEMATOGRAFIA
• LA EXPRESION A TRAVES DE LA IMAGEN
• CLASIFICACION DEL MONTAJE SEGUN EINSTEIN
• LAS CATEGORIAS DE MONTAJE DE EINSTEIN
• EL MONTAJE TONAL EL MONTAJE SOBRETONAL

LECCION 16

• LOS GUIONES Y LA NARRACION LITERARIA
• TIPOS DE GUIONES
• LA NECESIDAD DEL GUION
• CLASIFICACION DE LOS GUIONES
• LA SINTESIS ARGUMENTAL
• EL LIBRO CINEMATOGRAFICO
• EL GUION LITERARIO
• EL GUION TECNICO
• LA HISTORIA DE PLANTA
• EL STORY BOARD
• LOS GUIONES Y LA PLANIFICACION
• EL GUION Y LAS POSIBILIDADES DE PRODUCCION
• LA ESTRUCTURA DEL RELATO 

LECCION 17

• LA INTRODUCCION, EL NUDO Y EL DESENLACE DE UN GUION
• LA CREACION DEL PERSONAJE
• EL PERFIL DEL PERSONAJE
• EL PERFIL PSICOLOGICO DEL PERSONAJE
• EJEMPLO DE COMPOSICION DE UN PERSONAJE
• DETALLES DE LA CARACTERIZACION PSICOLOGICA
• LA INTRODUCCION: EL CONFLICTO
• LA IMPORTANCIA DEL CONFLICTO
• EL CONFLICTO CON EL ENTORNO

LECCION 18

• EL RELATO CINEMATOGRAFICO Y LA PUESTA EN ESCENA
• EL USO DE RECURSOS DESCRIPTIVOS Y EXPRESIVOS
• UNION DE RECURSOS DESCRIPTIVOS Y EXPRESIVOS
• DISTRIBUCION Y FINALIDAD DE ESTOS RECURSOS
• EJEMPLO DEL USO DE RECURSOS DESCRIPTIVOS Y EXPRESIVOS
• LA ADAPTACION DEL GUION SEGUN LOS RECURSOS
• LA FUNCION DE LOS MOVIMIENTOS DE CAMARA
• EL TIEMPO EN EL RELATO CINEMATOGRAFICO
• EL TIEMPO CINEMATOGRAFICO
• EL TIEMPO REAL Y EL TIEMPO CONDENSADO